Otra carta de Mozart

Seis días después de la carta anterior, Mozart vuelve a escribir sobre la Sinfonía No. 31 y sobre el que luego quedó como Andante alternativo –varias versiones discográficas lo incluyen como bonus track, entre ellas la de John Eliot Gardiner–: "La sinfonía encontró el aplauso de todos y Le Gros (el organizador de los Concerts spirituels) está tan contento que dice que ha sido su mejor sinfonía: el Andante, sin embargo, no ha tenido la suerte de satisfacerle. Dice que hay demasiada modulación, y que es muy largo, pero esto viene de que los oyentes habían olvidado hacer un ruido tan fuerte y tan largo con las palmadas como en la primera y última pieza. Pues el Andante, por mi parte, y según todos los entendidos, los aficionados y la mayoría de los oyentes, tiene el mayor éxito. Es todo lo contrario de lo que dice Le Gros, es muy natural y breve. Para satisfacerlo a él, y como él afirma, a varios más, he hecho otro; cada uno está bien a su manera, pues cada uno tiene su carácter diferente. Pero el últiimo me gusta más aún."
El Romanticismo hizo de la "obra original" un fetiche y de la intención suprema del autor un mito. Si todo estaba dictado por un incontenible fuego interno, mal podían admitirse los cambios, en muchos casos forzados por un mercado insensible. La verdad es que algunas veces era de una manera y en ocasiones era de otra. Podía pasar que a Mozart el nuevo Andante le gustara "más aún" que el original (y en ese caso, ¿qué versión deberíamos escuchar nosotros?) o que, como podría presumirse con el Cuarteto Op. 130 de Beethoven, al propio autor no le hiciera demasiada gracia retirar la Gran Fuga del lugar de último movimiento. Por no hablar de las numerosas reformas que Bruckner iba haciendo a sus sinfonías a partir de las críticas –y de su inseguridad–. La primera versión de Madama Butterfly, de Puccini, fracasó. Y la nueva, entre otras cosas con un aria agregada para el tenor que, además, se convertiría en uno de los hits de la ópera, fue un éxito resonante. ¿Cuál preferiría Puccini? ¿Y si nosotros prefiriéramos la otra? Eventualmente, si es que a uno le interesa el tema (y, volviendo a las sinfonías de Bruckner, elegir la edición no es una cuestión menor), habría que diferenciar entre cambios forzados, o que el compositor no hubiera hecho de no habérselo exigido un empresario, un instrumentista o un editor, y aquellos consentidos o incluso provocados por su propio afán de perfeccionismo. Diferencia que, desde ya, pocas veces puede determinarse con certeza.